創(chuàng)新是文化藝術(shù)的靈魂，在紫砂藝術(shù)領(lǐng)域，有兩大經(jīng)典的創(chuàng)新，即何道洪大師與蔣蓉大師的藝術(shù)創(chuàng)新，他們風(fēng)格鮮明，將紫砂藝術(shù)引入新的境界與天地。
何道洪
1976年，何道洪赴中央工藝美術(shù)學(xué)院主修造型設(shè)計(jì)，在系統(tǒng)地學(xué)習(xí)造型設(shè)計(jì)及現(xiàn)代美學(xué)等方面的理論知識(shí)后，他開始反思傳統(tǒng)的紫砂壺藝。
經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)，他終于形成獨(dú)特的“何氏風(fēng)格”：豪放、大氣、遒勁。
▲何道洪 容竹
他一改前人均勻的線條，將壺的比例結(jié)構(gòu)進(jìn)行了大膽地調(diào)整。壺嘴被拉闊，壺把做成了從粗再收細(xì)的充滿張力、動(dòng)感的線條，“壯而不臃、碩而有力”，再與身、蓋、嘴、鈕相互呼應(yīng)，看上去多了幾分渾厚可愛。
▲何道洪 鼎馨
▲何道洪 三友
他善于調(diào)集自己的妙悟與理念，賦予紫砂壺深厚凝重的思辨力度。故以此體現(xiàn)出來(lái)的力度，是內(nèi)在的張力與外在的豪放相融合的生命力。
他的大松竹梅壺、集思?jí)?、道鼎壺等紫砂作品一面世，便在紫砂界引起了震?dòng)。
▲何道洪 集思
▲何道洪 松竹梅
蔣蓉
蔣蓉花貨作品，突破了傳統(tǒng)花器作品的苑囿，最典型的體現(xiàn)在花器的色彩搭配上，以前的花器作品往往只以單色表現(xiàn)。
蔣蓉在泥色的配比與選用方面，冠絕一世，具有突破性的成就，是紫砂花器藝術(shù)創(chuàng)新的先行者。
▲蔣蓉 荷花套組
蔣蓉對(duì)不同的象生花器作品，施以不同的、最切貼的色彩，綜合運(yùn)用塑、貼、染、描等多種技法。
▲蔣蓉 蓮藕壺
蔣蓉的紫砂壺花器作品，主要是將整個(gè)作品，以一個(gè)完整的塑器來(lái)呈現(xiàn)，如其荷花壺、牡丹壺、佛手壺等，而不是僅僅在砂壺表面添加藤枝、疤瘤、花葉等，從這一方面來(lái)說(shuō)，蔣蓉紫砂壺花器作品，稱之為紫砂壺塑器更為貼切。
▲蔣蓉 佛手壺
運(yùn)用不同的、最切貼的色彩，加之完整塑器的表現(xiàn)方式，使這些紫砂壺花器作品，猶如一幅幅雋永的工筆重彩畫，艷而不俗，形成了蔣蓉個(gè)性鮮明的藝術(shù)特色。
▲蔣蓉 長(zhǎng)壽碧桃壺
紫砂藝術(shù)的創(chuàng)新，除了技術(shù)方面的要求，更重要的則是作者的藝術(shù)素養(yǎng)與造詣。
