《梅花二首》 ?
春來(lái)幽谷水潺潺
的皪梅花草棘間
一夜東風(fēng)吹石裂
半隨飛雪渡關(guān)山
吳雯熙
女，漢族，88年生于宜興陶瓷世家，家中有10多位親人都耕耘在紫砂藝術(shù)這塊土地上，由于本人自幼酷愛(ài)美術(shù)，吳雯熙從小就受到書(shū)畫(huà)藝術(shù)，紫砂陶藝藝術(shù)的熏陶，具有得天獨(dú)厚的優(yōu)越環(huán)境，2010年拜姨夫高級(jí)工藝師江建翔為師，在江老師身邊系統(tǒng)的學(xué)習(xí)創(chuàng)作、設(shè)計(jì)、制作，全方位的全手工制作各種光、塑器（花貨）壺型，作品典雅精湛，手法細(xì)膩、嫻熟。型講究精、氣、神，工強(qiáng)調(diào)智、圓、行、方、法，精細(xì)嫻熟。多年來(lái)從單一的制作，提升到了設(shè)計(jì)創(chuàng)作，并堅(jiān)持全手工制作，不斷有新作品出現(xiàn)?，F(xiàn)工作于江建翔工作室‘江家祥壺’。
留? 香/?原創(chuàng)? 新? 首發(fā)
萬(wàn)樹(shù)寒無(wú)色，南枝獨(dú)有花。梅具四德，初生為元，開(kāi)花如亨，結(jié)子為利，以梅入壺，象征著文人的精神與內(nèi)涵，形成獨(dú)具一格的“梅文化”—高雅，堅(jiān)韌，希望。
壺體的每一個(gè)細(xì)節(jié)，所見(jiàn)刻畫(huà)，皆非常的細(xì)膩傳神。正所謂“著意尋香不肯香，香在無(wú)尋處”，整器涵光華于樸厚，寄風(fēng)雅于平常，盡顯其君子之風(fēng)。
細(xì) 析/?Detailed analysis
作者通過(guò)嬌艷的梅花與老辣的梅樁的對(duì)比顯見(jiàn)，完美統(tǒng)一，技與藝的運(yùn)用，使此作具有時(shí)代特征，以求達(dá)到深層次的藝術(shù)境界。這種美學(xué)品格的昭示，絕非一日之功。
