把小小一方柴窯 燒到通紅
決定去探尋一個秘密,是一個關于泥土和火焰的秘密。起源是在朋友的茶席上偶遇了一種看起來“土土的”茶器。于是決定直接到云南易門的窯口去看看它們的燒制過程。
剛剛燒制完成的柴燒茶器整體看過去,大概率會看到三種顏色:紅、黑和黃,這些構成了柴燒的基本色,但是,顏色的組合、交疊、深淺卻全憑自然造化,非人力能為。隨手拿起一只杯子,壓手感十足,果然是做主人杯的好“選手”。皮膚能清晰的感知到質(zhì)感在變化起伏,亮棕黃色的“油滴”順著內(nèi)外壁緩緩滑落,在終點凝固成深綠色,途經(jīng)之處不規(guī)則的冰裂紋增加了靈動通透之感。抑或是落入杯內(nèi),在杯底層層堆積起,釉面又附著了其他落灰,像白梅飄落一般。在光潤的釉色開片旁邊就是從金棕過度到深紅,再皴皺而起,形成的黑色橘皮紋。倒扣茶盞,才會迎來最大的驚喜,在盞底的圈足內(nèi),一顆光滑的“黑珍珠”懸而未落,燈光照耀下,是層層綠水之中的點點落梅。若它長一分則可能粘連,成為廢品,若少一分則可能無法足夠彌合裂隙,同樣成為廢品,驚喜與失望之間就隔著這么小小的一分。
至于那些將“國風山水”的紋理畫在杯盞上的,那些將流釉凝固成為雪山瀑布的,那些將藍、綠、金等等顏色藏身在器物曲線轉(zhuǎn)角之處的……天然形成的落灰釉,層次感非常強烈。去認真觀察的時候,能感覺到不同的顏色在相互滲透暈染,值得細細玩味,更會找到萬千幻變的趣味。
這些極端豐富多變的效果,全部來自于所謂的“落灰釉”,即,純素胎入窯燒制,以柴火的持續(xù)燃燒將窯內(nèi)溫度提升至1300度左右,柴火的灰燼在器物上落下,在高溫作用下形成純天然的“落灰釉”,隨機地附著在器物表面,形成不同的視覺效果。同時,高溫的火焰直接接觸器物,也會形成“火痕”或者“火刺紋”,增加另一種審美元素。此類小窯一般被稱為“橫焰窯”,形似一艘“覆扣的小船”,內(nèi)部局促,能燒制五六百件杯盞、蓋碗之類的茶器。
今年三月初,在第56屆全國工藝品交易會上,陶茶通紅的“淺影清歡”茶器組合榮獲中國工藝美術2021“金鳳凰”陶瓷類創(chuàng)新設計金獎。這一組茶器底色為紅咖色,在器物的腰部或沿部出現(xiàn)了薄紗般的銀灰色紋理,火舌的高溫游龍般在器物表面掠過,留下了它的腳步,不僅在燈光下熠熠閃耀,還能觸摸到它的些微肌理。
告別了人為的控制,將創(chuàng)作交給木柴、火焰和天氣,等待未知的收獲,這就是通紅柴燒創(chuàng)始人趙春普的樂趣所在了?!懊恳淮螣G其實都是在未知的邊界上探索,我并不能準確知道最終的效果,但是,卻始終在嘗試理解它背后的原理。比如,某一次,氣溫驟降或者下雨,空氣濕度和氣溫都突然發(fā)生了變化,導致最后燒出來的東西也非常出人意料?!?/p>
燒制的過程像是探險,但是對于器物的賞玩則帶來解壓和安慰的效果?!拔乙矝]想到,我們的粉絲中有很多從事高壓力、高危險性職業(yè)的人群,也許用這樣一種來自天然的茶器與普洱茶配合的時候,能帶來更多的踏實、安定和舒適吧?!壁w春普這樣告訴我。
或許是把玩一個獨一無二的柴燒茶器,這種快樂帶著某種獨到的審美意趣,又可以在同好的比拼和交流中找到更豐富多變的享受。因為趙春普本身就是一個從事普洱茶行業(yè)十多年的茶人,在他的心里,普洱茶厚重、沉穩(wěn)和些微的內(nèi)斂,這些氣質(zhì)與柴燒的粗糲、華彩、自然樸拙相得益彰,所以,他將自己的茶器定位為普洱茶器,是普洱茶人之陶。
來源:《普洱》雜志
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