對(duì)一個(gè)紫砂藝人來說,年輕時(shí)的作品總是略顯生澀,到中年漸到巔峰,而到晚年則隨之下降,呈拋物線狀態(tài)。
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在中年時(shí),紫砂藝人的狀態(tài)是最好的,而到晚年,一般來說視力下降、手拿握不穩(wěn)等因素,都會(huì)影響到。
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而顧景舟先生,在七十歲往后還能做壺,并且達(dá)到了真正的巔峰,將技藝都融入壺中,神態(tài)氣韻都返璞歸真,是技藝、文化、歲月交織積淀的華章。
顧老晚年每日起床都用鹽開水洗眼睛,并且每日練字兩張,也正是這樣的堅(jiān)持,讓他在七十歲后仍是保持了狀態(tài)。
他在七十歲壽辰時(shí)還寫了一首七言絕句:
五十余載競(jìng)摶埴,卻憶年華以古稀。
魯陽奮戈猶未晚,愿留指爪踏雪泥。
以此自勵(lì)自勉,也表現(xiàn)了顧老對(duì)藝術(shù)的不斷追求。
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此后冶印一方:景舟七十后作
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晚年顧老的作品更注重表現(xiàn)紫砂裸胎的藝術(shù)魅力,因此也多以光素器居多,我們不妨來看看。
七十后所作 石瓢
七十后所作 三足乳鼎
全壺光素圓潤,簡潔大方,一彎短流,靈動(dòng)有神,曲柄流暢,壺鈕似乳,蓋于壺身之上,含蓄內(nèi)斂。
七十后所作 井欄
與傳統(tǒng)井欄壺相比,壺身變矮,壺蓋設(shè)計(jì)也更見簡潔,壺柄去掉了飛,使之整體更沉穩(wěn)、更明快,壺的肩部由傳統(tǒng)的直角改為抹角,使壺身與流、蓋、柄搭配更自然協(xié)調(diào),有一種柔和之美。
七十后所作 井欄
此后顧老更是用壺叟印,將壺叟作為別號(hào),更是體現(xiàn)了其返璞歸真,不追名利的淡泊心境,這種特點(diǎn)也都在當(dāng)時(shí)的作品上得以體現(xiàn)。
七十后所作 壺叟款 華穎
七十后所作 壺叟款 虛扁
七十后所作 壺叟款 提壁
從這些作品不難看出,七十多歲的顧老,仍然包含創(chuàng)作激情,仍然在技藝的巔峰狀態(tài)!大師之名,自有作品言說。