茶文化的興盛，使紫砂茶具收藏也隨之升溫。但同時不少人在收藏上存在認識誤區(qū)，如認為紫砂壺越老越好。但知名紫砂收藏家卻認為：“雖然是明代的紫砂壺，但因做工粗糙，其實并沒有什么收藏價值?！?/span>
那么，我們常見的誤區(qū)有哪些呢？
誤區(qū)一： 老壺一定比新壺有價值
比如發(fā)現(xiàn)的很多明代紫砂壺，沒有留款，而且在泥料的處理，壺身、鈕、把的線條、過度等存在問題，很明顯地就能看出做工粗糙，收藏價值不大。雖然說，一把老壺，特別是明中期或清早期的一些壺，確實難得一見，但它也會因年代久遠，工藝粗糙等問題，收藏價值不大。
而且現(xiàn)留存的老壺很多都是一些大路貨、粗貨，出自名家之手的很少。其實像當(dāng)今一些大師的作品，相反還具有一定的收藏價值。尤其一些名家合作壺，收藏價值就更大了！
誤區(qū)二：全手工壺一定比半手工壺好
所謂全手工壺，就是使用工具而不是使用模具來制作的，難度較大，時間和精力花費較多。半手工壺含有手工成分，通常是一部分使用模具，另一部分手工完成。手工壺難做，它對藝師的水平要求較高，現(xiàn)在通常都是采用傳統(tǒng)手法打出身筒后，為了使壺型標準，再借助模具成型。
誤區(qū)三： 花壺比光壺藝術(shù)價值高
紫砂壺從造型可分為光壺、花壺、筋囊壺。光壺有圓器和方器兩種，主要是指壺體表面為素面的壺；花壺則是以自然界的瓜果花木、鳥獸蟲魚為表現(xiàn)內(nèi)容；筋囊壺是通過線與線的交織給人美感。
有些藏友認為花壺形態(tài)仿生，工藝復(fù)雜，制作繁瑣，比光壺更有價值，其實不然。光壺雖然制作簡單，不需要太多的臨摹和描寫，但正因為這樣，才對制作者的水平要求較高，要求表達準確，線條到位，意境悠長。
誤區(qū)四：只要是紫砂壺就具有收藏價值
只要是紫砂壺，就一定具有收藏價值，壺友中有這種看法的不在少數(shù)。但其實，按照傳統(tǒng)習(xí)慣，紫砂壺分為粗貨、細貨和特種工藝品。
粗貨：是指面向群眾的大路貨產(chǎn)品，價格低廉，制作簡單，造型簡練、大方，只講“用”不講“藝”。
細貨：是指經(jīng)濟實用的工藝美術(shù)品，有一定的工藝水平，但不是精心創(chuàng)作。
特種工藝品：則是出自名藝人的手制品，不僅講究造型的完整而且講究制作過程中的工藝質(zhì)量。
誤區(qū)五：挑壺只關(guān)注“名人效應(yīng)”
一般來說，在經(jīng)濟實力條件允許下，投資者應(yīng)該首選名人名家之作。但是也不能過分看重“名家效應(yīng)”。因為名人壺價格相對較高，且并非件件精品;有的名家壺其實也只是“工手壺”;成長性較快的工藝師制作的壺通常具有很大的升值空間。
有壺友道，“先看壺再看人，看人再看職稱，這樣倒著挑，倒著看，一般不容易走眼?！笔詹刈仙皦?，需要根據(jù)工藝特點、藝術(shù)價值、名人效應(yīng)和流行趨勢等進行綜合考慮。
誤區(qū)六：宜興產(chǎn)的壺都是紫砂壺
很多藏友認為，到原產(chǎn)地宜興去購買紫砂壺應(yīng)該不會有假，其實也不盡然。宜興地區(qū)擁有豐富的陶土資源，紫砂礦料就是其中一種，但國家明令禁止開采，使得紫砂礦料減少以及替代品出現(xiàn)，不少無良商家開始在劣質(zhì)陶土中添加化工色素，調(diào)配出接近紫砂顏色的“偽紫砂”。 藏友在宜興購買時，要加倍小心這種“偽紫砂”。
